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都要心有读者,榜单入选童书在嘉定区图书馆上架啦

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儿童节马上就要到了,各大电商和实体书店的儿童读物迎来一轮新的火爆。看看每一年的“中国作家富豪榜”就知道,青春文学和儿童文学两个大类,基本上将榜单上的作家囊括大半。在2015年,以《查理九世系列》斩获超高人气的雷欧幻像,版税2000万元,排在了第二位。紧跟着第三位的是童话大王郑渊洁,版税1900万元;排在第四位的是杨红樱,版税1830万元。以上三位全都是儿童文学作家。在纸质出版销售额不断下滑的大形势下,中国的童书市场一直逆势上扬。

新青藤童书榜是由国内最优秀的专业少儿出版和阅读机构,向广大少儿小读者推荐最新的优质童书。每年分冬春两季,首批发布童书的十家机构,不仅包括上海地区的公益儿童阅读推广组织,还包含全国各地的多家大型出版机构。每家机构推荐一种优秀童书入榜,最后将根据少儿图书馆的读者借还等情况,和读者们的网上投票,在2016年世界读书日之际,揭晓最受孩子欢迎的童书。

导读:著名儿童文学作家金波的作品陪伴了一代又一代小读者的成长,近四十年来,他结集出版的有诗歌、童话、散文、幼儿文学、文学评论以及诗词歌曲集四十余种。金波说:“
一个作家不管多大岁数,心中永远要装着读者。只有心怀读者,把自己的创作和读者的需求结合在一起,才能创作出贴近读者的好作品。”

今年4月4日,中国儿童文学作家曹文轩荣获有“儿童文学领域的诺贝尔奖”之称的国际安徒生奖,引发了对于中国儿童文学创作和市场的更多畅想,不过,童书世界未必如一个“世界最高奖”落地那么值得欢呼。

近日,首批新青藤榜单入选童书在嘉定区图书馆上架,10种精心挑选出来的童书包括多姿多彩的童年成长故事,描写中国当代孩子生存境遇和心灵成长的优秀小说,展现变迁中的中国乡村等各种题材;同时,也有充满趣味的图画书。这些优秀的童书一上架即得到了小读者的喜爱。

记者:您认为中国童书能取得今天的成就其原因是什么?

热闹背后的重复单一

品质为首,甄选佳作

澳门新永利国际网站,金波:中国童书之所以能取得今天的成就,我认为有两点原因:一是我们越来越丰富多彩的生活造就了我们更丰富的经历和体验,从而使得我们的童书有了丰富的内容;二是改革开放使得中国与世界接轨,我们的眼界变得更加开阔了,中国童书也因此迎来了新的发展机会。

曹文轩的获奖来自于他一直坚守的唯美风格,他还喜欢强调自己“不是一个典型的儿童文学作家”。如曹文轩写作的《草房子》《青铜葵花》之类文笔纯美,精神气质纯真的优质的儿童文学作品在我国巨大的儿童读物阅读市场面前,还是显得比较稀有。那么市场上是什么样的儿童文学作品撑起一片天?

随着儿童阅读被越来越多的家庭和学校所重视,各种类型的推荐书单也以惊人的速度出现在家长和老师的面前。但是,有些儿童推荐书单里的图书品种重复率高,易于混淆,商业气息重,反成了家长选购童书的障碍。

此外,我想中国童书能够取得今天这样的成就还和中国童书作家在写作手法上有了很大的进步有关。改革开放后,中国童书市场涌现了很多优秀作品。尤其是儿童文学,发展十分迅速,主要表现在以下三方面:

稍加留意就会发现市面上流行的大部分儿童读物,题材上比较雷同,或以校园和家庭生活为题材,这些作品大多数比较接地气,贴近孩子们的生活,但同时审美趣味并不高。为了增加人气,一些作品以离奇、搞笑的故事情节为卖点,思想上低幼化甚至低俗化,文笔粗粝不讲究,即使如郑渊洁这样公认的“童话大王”,也会被人诟病故事性强而语言不讲究,文学性不尽如人意;而另一类作品往往以解密、探秘为主线,故事中穿插穿越、玄幻等情节。例如雷欧幻像的《查理九世》系列,光听书名就可以对内容窥知一二:《吸血鬼的公墓》《青铜棺的葬礼》《白骨森林》……在雷欧幻象背后,模仿跟风的作者绝不在少数,这种“吓唬小孩”的惊悚故事,到底对孩子们有没有负面影响,十分值得研究。

因此,新青藤寒假童书榜策划之初就明确了向孩子们推荐优质童书的高标准。要求推荐的机构的资质必须是专业精神的,有好的资质和规模的童书推广或出版机构;其次,图书内容务必符合儿童纯真天性,作品的可读性和文学性并重。

一是儿童文学的题材越来越多样化。

父母越来越重视孩子们的阅读,不吝掏腰包丰富少年儿童的书包和书架。巨大的需求下,有些出版商求量不求质,雇佣写手“攒”书,儿童文学市场上充斥着此类流水线作业的读物。市场偏好什么,出版商就会凑齐作者,流水线一般生产这样的作品。很多作家一晚上可以写一篇甚至数篇小说,故事情节难免雷同。

在品质为首的宗旨下,各专业机构精选了最有代表性和说服力的作品来参加评选。在这份最新出炉的榜单中,既有名家经典,又有新人佳作。例如著名儿童文学作家金波、张之路的《古城墙上的圆月亮》、秦文君的《逃逃》,先锋作家马原的首部童话作品《湾格花原》,著名作家白冰的《换妈妈》。这些作品以别致优雅的姿态探索着儿童文学创作的广阔空间,也充分体现出了新青藤榜单的特点丰富、崭新、前沿的儿童文学出版新风向。

除了童书题材的表现手法越来越多样化之外,
还出现了很多新的童书题材,如幻想小说等。中国儿童文学无论是在选题还是题材上,都比过去更丰富多彩。关于这一点,我认为这与国内的作家们积极学习和借鉴国外优秀作家的作品是分不开的。

巨大的儿童文学市场竞争中,即使部分知名作家和出版方也不得不屈尊,单纯迎合儿童的阅读趣味策划和写作。严格来说,这类写作并不能够属于“文学”的范畴,而只能类似于写给孩子们看的“故事会”,并不能真正被称为儿童文学,可以算是儿童读物,常常还是存在隐忧的劣质读物。

贴近儿童心理,人气童书上榜

二是大量国外优秀的童书作品被引入国内。

呼唤儿童文学写作的责任感

孩子喜欢也是衡量童书优秀与否的首要标准。新青藤榜单在书目的吸纳上,也兼顾当下儿童读物市场上流行人气的元素。由少年儿童出版社推荐入榜的长篇海派儿童幻想小说《小熊包子》系列荣登新青藤榜单之中,给整个榜单也注入了一股热情欢乐的活力。《小熊包子》系列自上市以来,在沪上多所学校大热,小读者们口口相传,非常喜爱带有海派特色的小熊包子。这部作品历时三年,是一部精雕细作的大型原创作品,具有海派文学特色,且赋予浓烈的奇幻色彩,第一季六册,全部由上海籍作家创作。值得一提的是,与作家单个的创作模式不同,《小熊包子》系列尝试了一种全新的创作模式,即志同道合的作家们共同策划、讨论、创作。有媒体评论:《小熊包子》系列吹响了中国原创儿童文学的集结号,动员了最有效的儿童文学创作资源,是奉献给读者一道精神大餐。

而通过借鉴这些国外的童书作品,中国童书作家的创作理念也有了很大的进步。比如,过去作家在创作童书时,着重强调童书的教化作用,这点当然十分重要,但如今我们在关注童书的教化作用的同时,还明确了儿童文学作品首先要具有艺术性、文学性和审美趣味,而不是单纯的说教作品、命题作文。现在的作家们在创作过程中注重把教育性隐含在艺术性当中,并通过童书提升孩子们的审美趣味。

好的儿童文学应该具有童心,但并不代表儿童无法阅读具有文学性和思想性的作品。历史上被奉为经典的儿童文学作品,无不是具有深刻的思想内涵和艺术水准的。例如我们熟悉的安徒生和王尔德,他们的作品不但超越了时间,也超越了空间,被不同年代不同国家的儿童读者所喜欢,正是因为他们并不将低龄与低智画等号,而将儿童视为最有潜力和理解力的读者。

此外,新青藤榜单在少儿读物的选择上,展现了当下中国儿童出版物的多元化面貌,一些带有丰富地域色彩的少儿读物入榜,如上海作家陆梅的《梦想家老圣恩》、湖南作家邓湘子的《牛说话》和原创绘本人向华改编自鄂温克族民间童话作品《小狐狸》。在海纳百川的时代精神下,他们以各自的才情记录对教育、生命以及自然的思索,共同描绘儿童文学的多彩风景。

三是当下儿童文学作品的创作环境越来越好。

以安徒生为例,他的写作虽然是面向儿童读者,但是其思想内涵是相当严肃深刻的。在安徒生的童话中,隐喻和寓言的背后是他对西方传统经典文化的认识和继承,但他没有照搬照抄宗教经典的教理,而是用优美的文辞和起伏的故事,寓教于乐。长盛不衰的郑渊洁的童话故事背后,也有鼓励孩子们坚持正义、保持独立思考的傲骨,近年来
《皮皮鲁和419宗罪》这样的作品,更是被视为法制教育的童话版本,对孩子们树立安全意识、法律意识有所裨益。J·K·罗琳的《哈雷波特》系列作品天马行空,独辟蹊径,征服全世界,如耀眼的星闪耀十几年,必将是英国乃至全世界范围内不朽的经典。

还记得1978年,我去庐山参加一个全国儿童读物座谈会,当时全国出版童书的专业出版社只有两家,而专业儿童文学作家只有二十几位。当时国内图书市场一年只能为孩子们提供二百多种图书。但现在不同了,我们的大环境很适合儿童文学的发展———不仅涌现了一大批儿童文学作家,而且很多成人文学作家也开始为孩子们写东西了。大家越来越意识到,儿童文学并不简单。
儿童文学不再被人看作是幼稚的故事,而是需要有很高写作技巧的“大文学”。

曹文轩获奖后有一段话令人反思,“儿童文学最重要的品质是文学性和艺术性。有一部分作家在市场语境里头迷途,反而离文学性和艺术性越来越远,心领神会的反而是商业化原则。”也就是说,儿童文学创作,作为写给祖国未来一代人看的精神食粮,不仅仅要妙笔著文章,还要铁肩担道义。可喜的是,2015年,作家张炜的《寻找鱼王》、马原的《湾格花原》、阿来的《三只虫草》、虹影的《里娅传奇》等中长篇作品,都被称为儿童文学,为一味追求市场效益的童书市场吹进了一阵清风,希望这些作品和“安徒生奖”一样,为童书市场带来新的写作风潮。

记者:您从20世纪50年代起就开始创作发表儿童文学作品,一直到现在仍在坚持创作。请您结合经验谈一谈中国原创儿童文学的特点和优势。

金波:我想,中国儿童文学的最重要特点是贴近现实。这也是我们儿童文学作品的传统。从抗战时期到新中国成立后,
我们的儿童文学作品一直都十分贴近现实。同时,我也认为在不同时期中国儿童文学的发展方向和目标是不同的。这是包括中国儿童文学在内的中国文学进步的动力和特点之一。

如今,儿童文学创作的环境越来越好,儿童文学作家们不用再发愁作品无法出版,才华得不到施展。我们的作家对于自己要努力的方向也越来越明确。他们总结了过去的教训,又参考借鉴了世界先进的文学理念和创作技巧。而且,相比过去,现在中国儿童文学作家在年龄构成上已经划分出了清晰的层次,已经形成了各个年龄段的不同梯队。

记者:中国少儿出版社经过多年发展,您认为中国儿童文学与世界儿童文学是否还存在差距,以及表现在哪里?

金波:差距肯定是存在的,毕竟中国童书的起步较晚,真正意义上的儿童文学出现不过100年的时间。这一点我们需要正视和承认。

我认为中外儿童文学的差距主要有两方面,一是教育理念上。儿童文学作为一个独立的文学品种,应该把读者放到什么样的位置上,儿童的审美和成人作家、成人读者的审美有什么不同等等一系列的问题,我觉得都需要童书作家认真地思考。

当然,我们也要思考,国外的先进教育理念引入国内,我们应当如何消化理解,才能适合中国的国情。另一个方面,我认为是我国的儿童文学作家和作品与世界的交流还不够,对外宣传还不够,同时翻译也跟不上。

我记得有一次,我和安徒生奖评委会主席玛利亚女士进行交流,我问她为什么中国儿童文学作家很难被评上安徒生奖,她告诉我,这是因为国外专家不了解中国。而就我们自己而言,目前,中国连一本当代儿童文学史都没有。

实际上,我们国内的顶尖作家作品,水平绝不次于国外。遗憾的是,我们在翻译和推广上做的工作还不够,我也希望今后我们在这方面能够加大力度。

一方面,我们需要继续吸收、学习国际上最先进的儿童教育理念;另一方面,我们要加大对中国优秀童书作品的宣传力度。同时,我也希望未来有出版社能编辑出版一本《中国儿童文学史》,把我们国家优秀的儿童文学作家、作品系统地介绍到国外去。

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