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哪吒之魔童降世,那这个叫哪吒的家伙证明国漫崛起会成必然

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2015年暑期档有一部刚上映时排片不足10%的动画电影,但硬是靠着口碑逆袭,超越杨幂的《小时代4》、何炅的《栀子花开》等热门影片,不仅排片上升许多,而且票房总额突破9.5亿。成为国产动画电影的票房冠军!

传统文化如何赋能今天的国产影视创作?今年下半年大热的电影《哪吒之魔童降世》和电视剧《陈情令》可以作为很好的案例。尤其是考虑到年轻一代是这两部作品的主要观看人群,我们也希望通过对这两部作品的分析,探讨传统文化在青年人群中的接受与想象。

我想,你应该知道我说的是哪部电影了。对,就是《西游记之大圣归来》!

——编者

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◆《哪吒之魔童降世》没有沿用元素叠加的改编套路,而是尝试进行彻头彻尾的神话重述,从而使一个“老故事”焕发出反映当代文化追求的“新面貌”

《大圣归来》对国产动漫的影响不言而喻,在它之前,虽然也有《魁拔》等成人向的国产动漫上映,但都表现不尽如人意,真正卖座的是《喜洋洋与灰太狼》系列。

◆《哪吒》真正的价值在于从人物设定和故事架构两方面入手,对传统文化题材进行了创造性转化和创新性发展的可贵尝试

澳门新永利国际网站,可《大圣归来》既从口碑上证明国漫的不俗,也从票房体量上证明国漫市场的潜力。

《哪吒之魔童降世》成为今年电影市场爆款,出乎很多人的意料。这里既有大众一直以来对于国产动画电影的低预期,也有传统IP以往的改编失败。那么,作为一部国产改编版动漫电影,新款哪吒究竟是满足了怎样的期许,才实现了口碑的反转,演绎了一场颇含决绝意味的“逆天改命”?

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正如很多人所说,《哪吒之魔童降世》依然是从传统文化中找灵感、找素材,并与已取得一定成功的《大圣归来》《白蛇:缘起》等一脉相承,尝试开发中国神话、民间传说的系列IP。这一方面得益于民间传说自身的超高完成度,人物形象丰沛、故事起承转合圆融通透,兼具经由口口流传、历次改编的流传广度,民间传说题材具有较好的改编基础。另一方面,民间传说题材往往大开大合、大悲大喜,既能兼容不同时空、多重相互矛盾的情感元素,又能经由改编承载、反映不同时代的价值诉求与心理期待,更适合进行颠覆性的改造与演绎。因此,打造这类神话与传说IP,关键在于怎样对大家耳熟能详的传统文化故事进行符合现代人口味的改造,以一个逻辑自恰的“老故事”,焕发出反映当代人价值取向、文化追求、审美趣味的“新面貌”。

更重要的是,《大圣归来》给国漫产业带来的变革启示,如何重振国漫辉煌终于有了个模糊的答案。

其实这些年的银幕上,对传统文化题材的现代性改编,屡见不鲜,但成功者凤毛麟角。大部分作品仅停留于元素叠加的层面,似乎将传统故事叠加上现代性符号就可以摇身一变完成转化。而最具现代意识的符号非“恋爱”莫属,于是太多改编陷入了“传统故事+恋爱=现代性故事”的可疑模式,霎时间纵横时空、三界五行都泛起了恋爱的粉红色泡泡,妖怪谈、妖怪谈完捉妖师谈,唐僧谈、唐僧谈完孙悟空谈。观众看得感动,但也在犹疑:莫不是看了场披着传统文化外衣的恋爱肥皂剧,这恋爱与原初的传统故事间又有几分必要、几许关系?

那就是讲述中国故事,展现中国风格,输出现代的价值认同。

反观《哪吒之魔童降世》,则完全放弃了元素叠加的套路,尝试进行彻头彻尾的神话重述。传统的哪吒故事退居为一个载体,里面全然承载着属于当代人的价值观与精神属性,以及切入当下现实生活的角度与方式。

《大圣归来》以传统《西游记》孙悟空的故事为蓝本改编,辅以现代技术和中国传统画风的制作,向观众传递出英雄当不忘初心,勇敢追求的信念。俘获千万观众!

从人物设定来看,经典动画片《哪吒闹海》中的人物放置于今天有着扁平、呆板、脸谱化的缺陷,若想人物立得住,先得对人物形象进行符合现代人情感诉求的升级与改造。哪吒母亲殷夫人的形象贤惠、柔弱,但存在感较低,经此番改写,变身成了武艺高强、斩妖除魔的职场女性形象,工作繁忙却也为如何陪伴哪吒成长耗尽了心力;父亲陈塘关总兵李靖,在以往的设定中太不讨喜,刻板冷酷到成为了几代小朋友的心理阴影,作为父亲,不爱哪吒、不信哪吒、不护哪吒,还每每总是第一个跳出来要惩罚哪吒,这样的形象显然无法满足当下观众的心理期许。而在此番改造中,李靖的形象变得柔软,变得让人熟悉,他不善言辞,总是把爱深藏心底,对儿子有着很高的期待,却最可能暗暗地为儿子而牺牲自己。这一版殷夫人与李靖的形象里暗藏着太多现代父母的影子,他们的努力与无力,都折射出现代亲子关系中的诸种境遇,让观众无形中觉得可亲、可近,产生自我代入、自我投射,又随着片中人物的命运无尽唏嘘。

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从故事架构来看,哪吒的故事本质是一个英雄成长的故事。英雄在世间历经种种遭际,由懵懂无知到唤醒英雄意识,再到成为英雄。具体到哪吒,“反抗”是其成长蜕变的核心元素,在传统的《哪吒闹海》中,哪吒反抗的是封建压迫,无论是与李靖为代表的封建父子关系,还是以龙王为代表的封建制度,哪吒在打死龙宫敖丙,闯下大祸之后,选择“剖腹、剜肠、剔骨肉”的决绝方式,还于父母,不累双亲。但这种“成长”,过于惨烈,虽造成了冲击性的故事效果,对于今天更为亲密的家庭伦理结构与家庭关系来说,却显得不合时宜。同时,这种英雄成长的路径,也因被赋予了太多的外在性元素而略显老旧,此时英雄的成长是“被迫”的,外在苦难的刺激,外在的对抗性压力,成为了英雄觉醒的触发点,“命令”着英雄展现英雄特质拯救苍生。

之后的如《小门神》、《豆福传》、《大鱼海棠》等国产动画,都有遵照这个模式进行创作的痕迹。

但到《哪吒之魔童降世》这里,却在尝试英雄故事的另一种演绎模式。英雄成长是一个自我发现、自我救赎的过程,新版哪吒的成长不再是“被迫”的,而是具有内向性驱动的主动选择,是一场笑泪参半的自我延展、自我实现。此时的哪吒不用再去反封建,而是作为一个“人”去主动进行选择,他选择抵抗自己的“原罪”,为防自己成魔伤人,自行套上乾坤圈进行自我约束,他选择与同样被命运禁锢的敖丙一道拒绝听天由命,选择保护父母,选择保护对自己并不太友善的陈塘关百姓,在鼓励奋斗、普遍认同个人价值与社会价值并不相悖的当下,这种颇显孤独与执拗的“选择”才会让那句“我命由我不由天”直抵人心,引发观众的强烈共鸣。

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霍布斯鲍姆在《传统的发明》中曾指出,当旧有的社会模式逐渐消解,古老传统被摧毁,或已不再能适应的新的社会组织结构时,人们便会选用旧社会模式中旧材料来组织、建构起一种新形式的文化传统以满足新社会模式的需要。《哪吒之魔童降世》虽然存在有些地方过于流俗、部分网络玩笑梗略显生硬等问题,但其真正的价值在于对传统文化题材进行创造性转化和创新性发展的可贵尝试。

这些后来者有的成功,有的失利。但无疑,都是在努力推动中国国产动画电影的进步。

传统文化题材是幻想类叙事文本取之不尽、用之不竭的资源宝库,回顾半个多世纪以来广受好评的国产动画作品,从《大闹天宫》到《九色鹿》,从《阿凡提的故事》到《宝莲灯》,多在不同程度上娴熟运用着传统文化要素、融入中国的历史故事,却反映出直指当下的时代精神与社会价值诉求。《哪吒之魔童降世》的火爆,让人开始对一个设定宏大、架构完整、逻辑自恰的“封神宇宙”心怀期待,对打造高水准的中国神话传说系列IP心向往之,但这种系列作品的完备与成熟还需要后续作品的品质与口碑来维系,对国产动漫来说仍有大量的事情要做、不短的路要走,也许正如“人工智能之父”图灵在《计算机器与智能》中那句著名的结尾:“我们的目光所及,只是不远的前方,但是可以看到,那里有许多工作要做。”

只是略遗憾的点是,它们没有一部再现《大圣归来》那种所谓现象级成就!

那么,这是不是就说明《大圣归来》仅仅只是偶然的灵光乍现?国漫走这条“中国特色路”走不通呢?

七月份的尾巴,一个不那么好看的小男孩将用事实告诉你,真不是!

来自2019年的国产动漫电影——《哪吒之魔童降世》

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从影片标题就可以看出这是一部关于“哪吒”的电影,这个脱胎于中亚佛教里的神话人物形象,自进入中国后,在唐、宋、元、明很多文人的艺术化演绎下,终于变成一个“臂绕混天绫,脚踏风火轮,手持火尖枪,身背乾坤圈”的可爱小男孩形象。

关于哪吒,我们传统文学中最出名的描述应该是来自于《西游记》和《封神演义》两部作品,尤其是后者,刻画了一个霸道、蛮横也嫉恶如仇的小英雄形象。

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对于很多80后、90后,则对两部动画片记忆深刻,分别是上海美术电影制片厂1979年创作的电影《哪吒闹海》,一袭白衣,挥剑自刎的哪吒永远震撼着观众的内心;

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还有就是2003年央视版动画片《哪吒传奇》,主题曲“是他、就是他,是他、就是他,少年英雄,小哪吒!”至今还会被人不时的哼唱。

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正因为对于国人来说足够熟悉,所以《哪吒之魔童降世》起初并不那么受人瞩目,尽管它的贴片广告已经在院线投放多时。

可当看完全片,你才会和我一样感慨,这个哪吒不寻常!

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这是一部传统故事全新重述的电影,这是一部更加中国风格的电影,当然,也是一部更具现代化的中国价值认同的电影。

《哪吒之魔童降世》虽然取材自传统神话故事,但进行了大刀阔斧的改编,尤其是观众们熟悉的“哪吒闹海、剥皮抽筋敖丙、割肉还母削骨还父”这三段经典片段都没有呈现,可依旧精彩纷呈。

电影以天地灵气孕育的混元珠一分为二作为引子,将哪吒设定为魔丸转世的反派,等于把哪吒刻画为一个反派英雄。

从人人认定,天命钦定的魔王到被接纳,成为拯救陈塘关的英雄,哪吒与陈塘关百姓、自己的父母、敖丙发生种种悲喜故事。

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哪吒这次的真正对手不再是父亲李靖、龙王太子敖丙、老龙王。

因为这次李靖的人设是最多数的中国爸爸,隐忍、深爱、不惜牺牲自己换来儿子的生存机会。这样的改编,与1979年版那个懦弱怕势的李靖完全不同,让人感动不已,也更容易接受。

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敖丙则从反派变成兄弟,作为灵珠转世,敖丙本该与魔丸转世的哪吒为敌,可真实的走向是两人一起对抗终极天雷。

这样同人向的设定,满满的是现代青少年的审美认同,现在网络上已经有“藕饼CP”的各种站队和安利,可见这种改编相当成功。

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新故事里,哪吒起初的反派设定,恰恰丰富了哪吒的人物形象和故事的戏剧化魅力。着实俘获了包括笔者在内的很多观众。

《哪吒之魔童降世》不仅故事本身过关,而且制作精美,在过硬视效技术的辅助下,展现出古色古香的陈塘关,浓墨重彩的千里江山图,以及古朴的天界,深沉的海底,还有大战后的破壁残垣。

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影片的中国风不拘泥于老版电影的浓厚传统风复刻,而是加入了现代美术的理念,让中国风焕发出一种不同以往的年轻化魅力。

在现代的价值认同方面,影片摒弃了传统故事中反抗父权的不作为的价值取向,升华为自我认同和外界认同的矛盾性和统一性。

“妖怪,妖怪!”,电影通过陈塘关百姓、太乙和敖丙等人不断强化哪吒是魔丸,命中注定要被天雷击毙的结局。

然后哪吒则以“我命由我不由天”、“是魔是仙,我说了算”来回应所有人和上苍的不公。最终迎来那惊人的逆天而行——迎击天雷!

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打破成见、追求真我,哪吒用实际行动告诉所有人,人应该摒弃外界偏见,寻求自我价值实现。

提出“自我认同”概念的心理学家埃里克森所表达的不就是这个嘛,“知道你是谁,并且对所认知的自己,抱有一种持续稳定的认同感。”

当下中国社会快速变幻,外界认同的统一性越来越难,有些人希望自己被所有人认同,这让他焦虑和忧虑。

看完哪吒,他可能会找到新的方式,寻找到一个真实的自己,尝试找到适合的与外界的相处方式。

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当然,电影的好看不止体现出以上三点,还有它类型化的讲述方式,超级英雄片的反类型套路,一个不被理解的异类被接纳的过程加上搞笑的段落,有趣的互动,跌宕起伏的情节设置。《哪吒之魔童降世》注定会再现,甚至超越《大圣归来》的观影潮流。

何况,已经有7万多人,打出了8.8分的高分!

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诚然,外界也不乏一些对本片的批评,如段子的老套和网络化,反派的薄弱以及关键桥段的失真等等。可从整个中国动漫电影的产业发展看,从饥渴的中国影迷需求看,《哪吒之魔童降世》都是很值得被推荐,被看到的国产动漫电影。

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当看完全片后,片尾的彩蛋俨然已经呈现出一个极具吸引力的“封神宇宙”。一个源自中国文化的神话世界正逐渐呈现在大银幕。

而我相信,你会和我一样,期待我们的小英雄哪吒引领中国动画电影走向更有前途的未来。

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