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中国本土原创图画书成为童书出版热点,谦谦君子

我久仰秦文君女士的大名已久,但第一次见到她还是2013年去中国时。当时我受邀访问几座中国的城市,拜访了一些作家、画家、出版机构。其实,早在
1994年,我和她本可以见上一面。因为我们都在塞维利亚参加国际儿童读物联盟的代表大会。但不巧我们擦肩而过。终于得见,我感到十分荣幸。今天,我可以很自豪地说,我是她的朋友。

进入21世纪以来,我国的儿童文学和童书出版出现了“黄金十年”。如今,中国图画书市场发生重大转变,从大量引进国外优秀作品到如今本土原创与引进版两分天下,写图画书、出图画书、读图画书已成为潮流,原创图画书成为童书出版的新亮点。

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从一开始,精力充沛的秦文君便让我惊叹不已。作为儿童文学作者,她笔耕不辍。此外,她还积极投身于其他与儿童文学、儿童阅读有关的活动。她慷慨地为小读者开辟了一处阅读场所,鼓励孩子多多读书。我有幸拜访了那幢布置精心的花园洋房“小香咕阅读之家”,里面有许许多多的书,孩子们可以在屋里玩耍、阅读。这是我第一次见到这样的阅读场所。

近日,高洪波、曹文轩、罗杰米罗、金波、秦文君等二十余位国内外知名儿童文学作家、插画家及200位来自全国各地的绘本馆长、阅读推广人齐聚“图画书里的中国好故事一起讲”中国原创图画书国际论坛,共同分析探讨中国图画书出版的现状与未来。

活动现场 徐平 摄

自我从事童书行业以来,便一直参与国际儿童读物联盟的工作。2008年,秦文君成立了上海少儿读物促进会,100多位上海本土作家、插画家是该促进会的成员,这一消息让我欣喜万分。长期以来,她都积极参与IBBY的年会。

此次论坛由中国作家协会儿童文学委员会、中国少年儿童出版总社、国际儿童读物联盟中国分会联合主办。中少总社社长李学谦发言表示,原创图画书正在成为中国童书出版的热点。越来越多的父母和老师开始认识到,儿童早期阅读是通过视、听等方式,系统地接触承载内容的语言材料,而且儿童对色彩、图形的认知先于文字。于是图画书就成为了早期阅读材料的首选。

7月17日,由二十一世纪出版社集团主办的“曹文轩绘本馆”品读会暨《鸟和冰山的故事》新书见面会在京举行。在活动现场,2016年国际安徒生奖获得者、儿童文学作家曹文轩,画家郁蓉,《鸟和冰山的故事》插画作者弯弯与读者面对面交流互动,一起探讨原创图画书的创作。

众所周知,秦文君将毕生精力都投入于儿童及青少年文学及阅读推广中。她的一句话很好地概括了她对于文学的全情投入。我很喜欢这句话:“我们可以也必须在儿童文学中重树美、人性、善良和天马行空的想象力,并通过儿童文学,让美、人性、善良和天马行空的想象力重焕光芒。这是我的使命,为儿童文学而奋斗的使命。”

近年来,在原创图画书领域,众多知名的儿童文学作家纷纷试水原创图画书创作。中少总社出版的《柠檬蝶》《羽毛》《我是花木兰》《香香甜甜腊八粥》等知名作品,是先由曹文轩、张秋生、秦文君等儿童文学名家创作故事,成型后再邀请罗杰·米罗、朱成梁、郁蓉等著名插画家配图插画。这是中少总社打造原创图画书精品的方式之一。

中国出版协会原副主席海飞,国际儿童读物联盟执委张明舟,儿童阅读推广人王林,儿童文学作家“花婆婆”方素珍也来的活动现场,分别就童书出版、少儿阅读等话题发表看法。

很遗憾,我不懂中文,但我读过秦文君著作的一些英语版。这些书都翻译得非常好。看完之后,我能清楚地认识到,她是一位极有天赋的作者。我也在书里读到过秦文君艰苦的童年和少年时期。她坚毅不屈,与逆境抗争,这让我十分敬佩。在她写的童书里,我们也能找到这些感人生活经历的影子。

图画书对于儿童阅读习惯养成、阅读能力发展十分重要,同时还承担着在孩子们心中播种民族文化种子的使命。李学谦认为,从后一个角度来说,中国本土原创图画书成为童书出版热点是一种必然。

“曹文轩绘本馆”是二十一世纪出版社集团与曹文轩共同打造的童书品牌,目前已出版《烟》《夏天》《鸟和冰山的故事》三部作品。《烟》用诗意的语言讲述了一个理解与宽容、自然与人类相融的故事,该书版权已经输出到韩国、瑞典,并获得2015年陈伯吹国际儿童文学奖绘本奖、塞尔维亚国际书展插画奖。《夏天》讲述了一个“爱与被爱”的故事,该书将东方哲学与剪纸艺术相结合,其版权输出法国、美国。

她的故事内容新颖,富有创意和启发性,文笔出众,内容风趣,情节紧凑,读者总忍不住去猜接下来会发生什么事,她塑造的人物也极富感染力。她知道孩子心里在想什么,她知道该如何激发孩子的想象力。我们都清楚,兴趣和激励是鼓励孩子阅读的关键。

秦文君表示,中国原创图画书起步晚,但经过多年酝酿培育,与世界顶尖图画书的差距在不断缩小,“这首先体现在我们对图画书的判断上,眼光和品评已经相当世界化了”。全国各地的绘本馆遍地开花,中国也已经出现了不少有诗意的、童趣的、创意的、有悲悯心的原创图画书。那么,中国儿童文学界应如何打造本土图画书的高峰?秦文君认为现阶段的突破之路在于,要去努力接近当代中国孩子的心理现实,更多地表现东方审美,艺术地诠释中国故事和中国文化。金波认为,体现和表现儿童的成长是图画书的永恒主题。“成长的经历充满了故事、诗意、苦难和思考”,图画书的作者应该是能够深入浅出地表现生活的艺术家,需要走进当下的新生活和新世界,带着诗情画意和哲学思考来感受生活。

新近出版的《鸟和冰山的故事》,文字由曹文轩创作、插画由弯弯绘制。书中讲述了一段漫长的旅程、一个纠结人心的温暖故事,插画家弯弯用油画创作来表现故事,通过色彩的冷暖对比、明暗强度对比、厚薄层次对比,让画面更具立体质感。

我特别喜欢她的小说《男生贾里》。在我看来,现在许多儿童文学都缺乏幽默感。但幽默的文字会激起读者的阅读兴趣,激发读者去体验文学世界。随着孩子们慢慢长大,他们的语言能力也在提高,能逐渐读懂一些较为隐晦的幽默词句。作为一种文学手法,幽默能搭建起作者和读者之间沟通的桥梁。《男生贾里》剧情严谨,情节精巧,字里行间、人物对话中蕴含幽默,无疑是优秀小说的典范。

白冰则表示,要在中国原创图画书的繁荣中保持清醒:“打造中国图画书的高峰时代,还要有很长的路要走。”他认为,要打造中国本土图画书的高峰,要做好五项工作重点、打造三支队伍:第一,要处理好量与质的关系,要坐得住冷板凳,耐心打磨精品,不要拼命上品种,要以质量为前提,出精品出大作,出大家。第二,处理好文化元素和艺术元素的关系。原创图画书要体现中国文化精髓、中国文化精神,但更要遵从图画书艺术规律,在作品中体现创新的高超的文学语言和视觉语言的精湛艺术。第三,要处理好作家画家之间合作的问题。图画书是一种综合性的艺术作品,像微电影,精品的出现需要作家和画家的理解和沟通。视觉语言和文学语言无论是对位还是错位,都要为塑造图画书的艺术形象、彰显作品的艺术张力发挥作用。第四,打造图画书的高峰之作,不仅要关注推出文学图画书,还要关注和出版艺术图画书、玩具图画书、认知图画书、科普图画书。第五,处理好继承与借鉴的关系,既要继承,也要借鉴。要形成中国原创图画书的高峰,还要打造好这三支队伍:作家、画家、图画书编辑。

二十一世纪出版社集团副社长林云代读社长张秋林的致辞,致辞中回顾了曹文轩与二十一世纪出版社30多年来的情谊以及双方携手共同成长的历程。

我也非常喜欢秦文君的另一本小说《天棠街
3号》,故事的叙述充满了老上海传统特色。

熊亮和郁蓉都强调了图画书的儿童性和世界性。图画书反映的内容,应当落脚于儿童的关注点,去发出儿童的声音;图画书的表达方式,应该是儿童所习惯的讲述方式,从儿童的视野出发;图画书的故事,应该是对所有的孩子都能产生影响的,不论他是哪个国家、哪个民族。

但要说我最喜欢的小说是哪本,那一定是《会跳舞的向日葵》,因为这本小说的创作灵感来自作者本人的童年生活。其实,《会跳舞的向日葵》系列里有三部小说:《小花园国的公主》《消失的葵花盘》《幸福的花种》,三部小说分别探讨了不同的主题。

“童书妈妈”三川玲分享了她的团队对中国原创绘本创作情况的调研结果。她指出,中国原创童书作品撑得起孩子们的中文阅读量。“有两类中国原创图画书值得注意:一是反映中国当下生活的绘本,这会比老故事老传说让孩子们更感到亲切,也是孩子的童年记忆。由于这些故事是新创作的,充分尊重了图画书的创作规律、叙述节奏,因此出现了原创绘本的精品,如《妈妈买绿豆》《门》;二是关于中国文化的非虚构绘本作品,比如于大武的《北京中轴线》,于虹呈的《盘中餐》。”

我最近刚读完秦文君的一本绘本。这本绘本出版于2017年,极其精美,讲述了中国古代女战士花木兰的故事:花木兰的父亲上了岁数,她的弟弟还十分年幼,于是,女主人公决定替父从军。12年浴血奋战,历经奇险,没人察觉到她是个女人。木兰凯旋归来后,决定和家人安度一生。

在本土图画书走向世界的过程中,中国传统文化元素一直是十分亮眼的加分项。中国作家协会副主席、儿童文学委员会主任高洪波的作品《快乐小猪波波飞》是富有中国元素的图画书走向世界的成功案例,他在发言中强调了中国元素对儿童文学创作的重要性:“中国元素与儿童视角是当前儿童文学创作的重要两极。中国元素是当代中国作家的根元素、本元素,是文化自信的必然基础。”高洪波认为好的儿童文学作品就是精神美食,“各国各民族都有自己独特的饮食,但美食却没有国界”。

绘本以
“戏中戏”的方式叙述整个故事。木兰勇敢不屈,笑对逆境,她善良忠诚,视名利如浮云。正是这些品质使木兰成为中国传统故事中最受人尊敬的女主人公,使她在传统文化的背景下卓尔不群,使她的传说代代相传。这个故事感染力极强,就算反复阅读,你也能不断从中发现新的价值,从而丰富自己的精神世界。

首先,不得不说,作者秦文君以一种焕然一新、极富启发性的方式,重述了这个人物感染力极强的故事。要做到这点,并非易事。要达到秦文君这样的叙事效果,你得仔细地甄选叙事体裁和用词,力求大读者和小读者都能读懂。当然,遣词造句都得保持极高的水准。木兰的故事情节一流,极富感染力,作者知道如何在叙述中融入韵律、结构和想象。读秦文君版的木兰,你会忍不住去猜接下来会发生什么事。要完成这样一本绘本,是一个巨大的挑战,但秦文君做到了。

该书的绘图作者郁蓉也画得非常棒。细腻的笔触、丰富的色彩都深深地感染着读者。纵观全书,郁蓉一直在给读者传递视觉信息和创意元素。细读这本绘本,我们可以发现视觉语言和文字语言之间的紧密联系,文字和配图之间的完美交融。也就是说,二者相辅相成,文字语言和绘图语言的互动在这本绘本中得到了完美的体现。

作为读者,当我们打开一本绘本时,图片是我们对绘本的第一印象,能营造故事的氛围,帮助我们融入文字,融入整个故事。郁蓉是一个极具天赋的插画家。通过绘图,她不仅诠释了文字,还为整个故事增加了全新的元素,使读者的阅读体验更上一层楼。

总而言之,这本绘本文字精妙、绘图精湛,以有力的语言、栩栩如生的人物木兰,和非凡的绘图,为读者讲述了一个难忘的故事。它将会启发所有的读者,激发他们的创意和想象力,培养他们的阅读兴趣。

秦文君在写作方面的成就,让我心生敬佩。此外,她35年来对于出版的投入也十分瞩目。我自己也做了许多年的编辑,所以,我懂得秦文君在出版这一专业领域的职业成就。

编辑,尤其是童书、少年读物的编辑,应该认识到我们要负责任地出版书籍。优秀的编辑要发掘新秀,发掘具有审美和文学价值的好书。你必须时刻想到你的读者——孩子们,他们需要好书来激发想象力,来培养审美。挑选可读性强,并能够促进孩子发展的书,是培养他们阅读兴趣的关键之一。

秦文君对于中国文学的贡献和影响是巨大的。

我很喜欢她在一本儿童文学期刊的封面上写的一句话。这句话高度总结了她对儿童文学的见解:

“为了永恒的儿童文学,为了爱,为了梦想,为了未来。”

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